Besoekersgids vir die Grammy-museum in Los Angeles se middestad

2024 Outeur: Cyrus Reynolds | [email protected]. Laas verander: 2024-02-07 04:56

Die GRAMMY-museum by L. A. LIVE in Los Angeles se middestad is 'n projek van die Recording Academy, die vooraanstaande vereniging van mense en instansies wat verantwoordelik is vir die skepping van opgeneemde musiek, en die organisasie wat die jaarlikse GRAMMY-toekennings oorhandig ter erkenning van uitnemendheid in opgeneemde musiek.

Besoekinligting

Kaartjies: Kaartjies kan by die loket of aanlyn gekoop word.

Tyd benodig: Drie uur vir almal dag afhangende van jou vlak van belangstelling en hoe lank jy wil staan. 90 minute as jy net 'n paar hoogtepunte tref.

Metro: Blou lyn na Pico-stasie (2,5 blokke); Rooi, Pers of Blou Lyn na 7de Straatstasie (3,5 blokke).

Parkering: Daar is geen toegewyde parkeerplek vir die GRAMMY-museum nie, maar daar is baie parkeerterreine rondom L. A. Leef met pryse van $3 tot $35, afhangend van ligging en gebeure wat aan die gang is. Selfs tydens geleenthede kan jy gewoonlik $5-parkering binne 2 blokke of so van L. A. Live vind. Gaan na losangeles.bestparking.com om tariewe by omliggende persele en motorhuise te vergelyk (tariewe is dalk nie op datum nie, maar naby).

Adres: Alhoewel die adres op Olimpiese Spele is, is die ingang op Figueroa,net noord van die Farm of Beverly Hills-restaurant. Die loket is aan die voorkant van die gebou. 'n Hysbak in die voorportaal neem jou na die 4de vloer om jou verkenning van die GRAMMY Museum te begin en jy werk jou pad van daar af. Die meeste van die inhoud is op die 3de en 4de vloere.

800 W Olympic Blvd (ingang op Figueroa)

Los Angeles, CA 90015(213) 765-6800

Waarom jy moet gaan

Die GRAMMY-museum is 'n wonderlike hulpbron vir musiekliefhebbers, ten spyte van 'n paar ernstige ontwerpfoute. Uitstallings neem jou deur die geskiedenis van musiek, musikale genres en die GRAMMY's, sowel as die tegnologieë betrokke by die opname en vermenging van musiek. Interaktiewe aktiwiteite laat jou speel met instrumente en mengtegnologie.

As jy nie in musiek belangstel nie, waar dit vandaan kom, hoe dit ontwikkel het en hoe dit van konsep na jou gaan Mp3-speler, hierdie is waarskynlik nie die beste museum vir jou nie.

As jy 'n musiekliefhebber is, of selfs iemand wat 'n beter waardering van musiek wil hê, is die inhoud van die GRAMMY-museum is wonderlik, en Ek sal aanbeveel om te gaan, want daar is baie goeie goed om te sien en te hoor. Die aanbieding is ietwat disfunksioneel, wat baie frustrerend is, want dit kan maklik soveel beter wees.

Toe ek personeel vra hoe lank ek moet toelaat om die museum te besoek, is daar vir my gesê 90 minute, so ek het 3 uur voor sluit, net om aan die veilige kant te wees. Ek het so lank op die 4de vloer deurgebring dat ek nie baie tyd gehad het om op die 3de vloer deur te bring nie en drie ure was nie genoeg nie. As daar sitplekke by die interaktiewe geskiedenis entegnologie-uitstallings, Ek kon maklik heeldag gebly het en steeds nie al die inhoud gesien en gehoor het nie.

Daar is geen gedrukte kaart nie, so oriënteer jouself voor jy gaan om seker te maak jy het tyd om te sien wat ook al vir jou die belangrikste is. Jy gaan die GRAMMY-museum op die eerste verdieping binne, maar daar is geen uitstallings op hierdie vlak nie. 'n Hysbak in die voorportaal neem jou na die 4de vloer om jou verkenning van die GRAMMY Museum te begin en jy werk jou pad van daar af. Die meeste van die inhoud is op die 3de en 4de vloere.

Uitstallings op die vierde vloer – Geskiedenis van Amerikaanse musiek en liedjieskrywers-saal

Dit is 'n bietjie disoriënterend om op die 4de vloer aan te kom, want dit is nie regtig duidelik watter kant toe nie. Jy is in 'n klein galery met voorbeelde van GRAMMY-toekennings, wat die veranderinge in ontwerp oor die jare wys. Die ingang na die hoofgalerye is agter die GRAMMY Museum-teken, omring deur rooi neonpakke wat deur Daft Punk by die 50ste GRAMMY-toekennings gedra is.

Die Crossroads-uitstalling is 'n lang aanraking. -skermtafel waar musiekgenres soos sterre in 'n konstellasie rondbeweeg. Soos jy dié gryp wat jou interesseer, kan jy sien en hoor hoe een genre beïnvloed en deur ander beïnvloed is. Dit het geblyk een van my gunsteling uitstallings te wees, waar ek geleer het van musikale genres waarvan ek nog nooit gehoor het nie, soos Stride, en die verband daarvan met Ragtime.

The Music Epicenters uitstalling laat jou punte op 'n kaart en oomblikke in tyd kies om deurslaggewende oomblikke in die ontwikkeling van Amerikaanse musiek te sien, van 1800's pioniermusiek tot 'n TV-program wat musiek van verskillende rasse in die 1950's mengCleveland na die eerste professionele opnameateljee in Los Angeles.

Die Culture Shock-uitstalling neem jou deur die kruising van musiek en sosio-politieke verandering oor die afgelope halfeeu.

Op soortgelyke wyse volg Songs of Conscience, Sounds of Freedom 200 jaar van die invloed van musiek op politiek.

In die middel van die hoof-uitstallingsgalery op die 4de verdieping is vyf tema-peule met video en artefakte vir die tradisies van pop-, folk-, heilige, klassieke en jazzmusiek. Ongelukkig loop al die video's altyd, so dit is baie steurend.

Die mees onlangse permanente toevoeging tot die 4de Vloer is die Liedjieskrywers Hall of Fame Gallery, wat oorspronklik met die hand geskryf is lirieke, 'n Liedjieskrywers Hall of Fame interaktiewe databasis wat jy kan blaai, nog 'n videopaneel wat voortdurend loop en die pièce de résistance, ses interaktiewe stasies waar jy kan saamwerk om 'n liedjie saam met 'n bekende liedjieskrywer te skryf. Alhoewel laasgenoemde briljant in konsep is, is die implementering redelik nutteloos en maak geen voordeel van enige gevorderde tegnologie nie. Selfs al het die sagteware beter interaktiwiteit toegelaat, is dit 'n oefening in nutteloosheid om te probeer fokus op Hal David se woorde met Dionne Warwick wat 'n ander liedjie op die videoskerm agter jou uitblaas. Op dag drie van die uitstalling wat oop was, was twee van die stasies buite werking. Uiteindelik op die 4de vloer is addisionele spasie vir tydelike uitstallings.

3rd Floor-uitstallings - Musiek maak, die opname-industrie en die GRAMMY's

Daar is meer goed om mee te speel op die 3de vloer. Daar is dromstelle encongas om op te klop wat geraas in 'n headset maak, en kitare wat jy nie eintlik kan speel nie wat as 'n interessante beheerpaneel dien om met kitaarpedaaleffekte te eksperimenteer. Met 'n DJ-mengboks kan jy jou eie remix skep. Daar is mikrofone, klawerborde en mengtoerusting om mee te eksperimenteer as jy toevallig die liedjie ken wat op die skerm verbyblaai wanneer jy verbygaan en kan uitvind wat om te doen sonder enige instruksies.

Aangesien die GRAMMY's gaan oor opgeneemde musiek, In The Studio, kyk na wat dit verg om van die liedjie na die opgeneemde produk te kom.

Binne luisterhokkies neem van die opnamebedryf se beste klankingenieurs jy deur die proses om musiek te meng en te redigeer. Raakskerms laat jou toe om te eksperimenteer met hoe verskillende effekte die klank intyds verander.

Ander verwante uitstallings fokus op Studio Musicians, Record Men, en die opnameateljees self.

Ook op die 3de vloer, sal jy everything Grammy vind, uit die geskiedenis en tydlyn van die GRAMMY's en hoe die wenners gekies word, tot rooitapyt-uitrustings en GRAMMY-uitvoerder-memorabilia. Daar is individuele vertoonvensters oor GRAMMY-wenners Elvis Presley, Neil Diamond en Miles Davis. Een muur is gewy aan die liefdadigheidswerk van die Recording Academy. Footage van die historiese GRAMMY-uitsendingskerm is 'n klein teaterarea waar jy eintlik kan gaan sit. Die laaste uitstalling op die 3de vloer is 'n galery wat aan die Latynse GRAMMY's opgedra is.

2de vloer – Clive Davis-teater, museumprogramme, spesiale uitstallings

Op die 2de vloer van die GRAMMY Museum, is die 200-sitplek Clive Davis Theatre, waar musiekprogramme gehou word. Daar is ook 'n geskenkwinkel en spasie vir tydelike uitstallings.

Die programreeks van die GRAMMY Museum sluit onderhoude in met musieklegendes wat deur hul (gewoonlik ontkoppelde) musikale optredes onderbreek word. Prente en video's van vorige programme kan aanlyn in hul argiewe gevind word.'n Rottrapper neem jou terug na die uitgang op die eerste verdieping.

The GRAMMY Walk of Fame

As jy dit nie binne die GRAMMY-museum maak nie, kan jy steeds 'n bietjie GRAMMY-geskiedenis van die Recording Academy se GRAMMY Walk of Fame op die sypaadjie buite by L. A. LIVE kry. Een gedenkskyf vir elke jaar van die GRAMMY-toekennings gee erkenning aan die wenners van die groot vier kategorieë (Beste Nuwe Kunstenaar, Liedjie van die Jaar, Kunstenaar van die Jaar en Album van die Jaar) van 1958 tot 2008 toe die GRAMMY-museum geopen is. Die skyf wat die historiese 50ste uitsending in 2008 merk, is net buite die deure van die GRAMMY Museum.

Ruimte vir verbetering – dit kan soveel beter wees

Ek sal erken dat ek bederf is, nadat ek van die beste museums in die wêreld besoek het, maar die ontwerpers van die GRAMMY Museum het regtig nie hul huiswerk gedoen nie. ver as die nuutste uitstallingstegnologie vir musikale inhoud. Dit is waar dat die meeste besoekers nie soveel museums regoor die wêreld as ek sal besoek het nie, en dalk nie besef hoeveel beter die GRAMMY-museum kan wees nie. Selfs as ek nie geweet het wat tegnologies moontlik is nie, is daar twee areas wat hulle maklik kan regmaak,wat die GRAMMY-museum minder as besoekersvriendelik maak.

Clashing Audio

Eerstens, eerder as om die baie videopanele deur die gebruiker geaktiveer te maak, sodat hulle net sal speel wanneer iemand daar is om te kyk, hulle lus, sodat hulle almal gelyktydig aan die gang is. Daar is 'n konstante kakofonie wat bekroonde musiek en stories in irriterende geraas verander. Selfs as jy die enigste persoon in die galery is, loop alles gelyktydig op die blootgestelde videopanele. Daar is baie uitstallings met oorfone, waar jy die inhoud met raakskerms kan navigeer, maar die oorfone sluit nie die konstante geraas van die grootskerm-videoskerms uit nie.

In sommige gebiede is daar "luisterhokkies, " maar hulle blokkeer nie klank in enige rigting nie, so daar kom 'n mengelmoes van klank ook van hulle af, en wanneer jy in een is, kan jy steeds alles hoor wat aangaan.

Daar is geen volumebeheer op die kopstukke of ander oudiokomponente en die klankvlakke is gestel vir rockers wat doof geword het en na harde musiek luister. Ek hoor nog redelik goed, so moes die oorfone van my ore weg hou om die meeste van die tyd te luister. Dit is veral gevaarlik vir kinders, en ek stel voor hulle meet eintlik die desibelvlakke eerder as om enige individu se gehoor te gebruik om die volume te stel, of nog beter, kry klankblokkerende headsets met verstelbare volume op die headset. Personeel toegelaat dit is die mees algemene klagte wat hulle hoor.

Geen sitplekke

Die tweede kwessie wat maklik sou wees om reg te stel, is dat ondanks ure se inhoud in sommige van die interaktieweuitstallings op die 4de vloer, is daar nêrens om te sit nie. Die uitstallings blyk ontwerp te wees om jou deur te jaag, nie te bly en te waardeer wat hulle so noukeurig geskep het nie. Die meeste museums met uitgebreide oudio- en video-inhoud skep kiosks waar jy kan sit en kyk of luister. Selfs kunsmuseums gee jou dikwels 'n bankie in die middel van die vertrek om te sit en die kuns te waardeer. Lang rye koptelefoon-luisterstasies laat baie besoekers toe om gelyktydig deel te neem, so dit sal nie skade doen om te laat mense gaan sit en kyk na die inhoud. Ek kon baie langer spandeer het aan die konstellasie van musikale genres in die Crossroads-uitstalling en die geskiedenis van musiek-uitstalling, maar nadat ek 'n halfuur op een plek gestaan en al die vreemde geraas deur die oorfone gehoor het, moes ek aanbeweeg. Vaste banke, of selfs 'n handvol verskuifbare stoele, sou 'n wêreld van verskil maak.

Die Tegnologie

Die sub-par interaktiewe tegnologieë en sagteware by die GRAMMY Museum sou baie duurder wees om reg te stel, maar sou die besoekerservaring aansienlik verbeter as hulle dit sou doen. Die musiekinhoud-uitstallings op die 4de vloer is goed as hulle net die geraasprobleem oplos en bankies byvoeg, maar die maak van musiek en van die ingenieurskomponente ontbreek.

Gallagher & Associates, wat die uitstallings ontwerp het, moet het besoek afgelê by Zeum in San Francisco en Trompo Mágico in Guadalajara, Mexiko, wat twee van die beste praktiese musiekuitstallings het wat ek ervaar het. Albei daardie museums het uitstallings waar jy musiek kan skryf, instrumente kan speel en sing en 'n liedjie kan opneem en dit neemtuis by jou (meer personeel benodig, maar ook 'n bykomende inkomstestroom).

Die GRAMMY-museum, aan die ander kant, het aktiwiteite wat voorgee om jou te laat saamwerk aan 'n liedjie of rekord en meng jouself in 'n opname, maar regtig nie. Ek het elke aktiwiteit benader en gedink "dit is so cool" en was altyd gefrustreerd met die implementering. Dit is baie teleurstellend vir 'n tegnies-vaardige gehoor wat 'n meer outentieke ervaring by die huis kan hê om Rock Band te speel.

Dit het my ook vreemd opgeval dat al die rekord-self-sangaktiwiteite in oop ruimtes was, wat bygedra het tot die chaos van geraas, en ontmoedigende mense wat bietjie skaam is, eerder as binne een van die vele luisterhokkies. Ek sou dit kon verstaan as dit iets soos die American Idol Karaoke by Madame Tussauds was, wat by 'n gehoor baat, maar dit maak nie sin om 'n ateljee-omgewing na te boots nie.

Soos ek genoem het in die uitstalling op die 4de verdieping beskrywing, die liedjieskryf-samewerkingskonsep in die Liedjieskrywers Hall of Fame-galery is briljant. In 1995 was die implementering dalk selfs die nuutste, maar gegewe wat vandag tegnologies moontlik is, is dit nogal lam. Befondsing is altyd 'n kwessie vir museums, so dit sal lekker wees as al daardie GRAMMY-wenners kan kontant skenk om meer gevorderde interaktiewe tegnologie te implementeer.

personeel

Daar is nie veel nie. Anderkant die voorportaal, waar 'n personeelpersoon my na die hysbak verwys het, het dit gelyk of daar 'n eensame sekuriteitspersoon was wat verskeie verdiepings dek. Daar was geen ander personeel rondom wat vrae kon beantwoord nieoor hoe dinge veronderstel was om te werk